Retrato ecuestre

Los autorretratos de los artistas constituyen un interesante subgrupo de retratos y a menudo pueden ser muy reveladores. Un autorretrato no tiene por qué ser necesariamente representativo: una representación abstracta o simbólica de un artista de sí mismo también puede clasificarse como autorretrato. A veces, los artistas incluyen representaciones de sí mismos en retratos de grupos más grandes, o pueden incluir un autorretrato en otro tipo de composición, como un paisaje, una obra narrativa o un documental.

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Los retratos ecuestres muestran al sujeto montado a caballo. En la Antigüedad se realizaron versiones esculpidas, siendo el ejemplo más famoso que se conserva la estatua romana del emperador Marco Aurelio, en el Campidoglio de Roma. En siglos posteriores, este tipo de retrato adquirió tintes caballerescos (la propia palabra caballería, es decir, caballero, significa literalmente jinete). Este tipo de retratos siempre se ha asociado a personas de alto estatus, dando a entender que se trataba de un noble guerrero o gobernante. Más tarde, personas que se encontraban en una escala social más baja aspiraban a estas asociaciones.

Retrato ecuestre de felipe iv

«Retrato ecuestre de Carlos I», de Anthony van Dyck, glorifica a Carlos I a caballo tras convertirse en rey de Inglaterra, Escocia e Irlanda en 1625. El retrato fue pintado hacia 1637-38, sólo unos años antes de que estallara la Guerra Civil inglesa.

Van Dyck se convirtió en el pintor principal ordinario de Carlos en 1632, y ha pintado a Carlos como un rey filósofo heroico, portando un bastón de mando, con una larga espada y llevando el medallón de Soberano de la Orden de la Jarretera.

Es más famoso por sus retratos de Carlos I de Inglaterra, su familia y su corte, pintados con una elegancia relajada que sería la influencia dominante en la pintura de retratos inglesa durante los siguientes 150 años.

Van Dyck empezó a pintar desde muy joven. Obtuvo un temprano éxito como pintor, llegando a ser maestro del gremio de Amberes en 1618. Trabajó en el taller de Peter Paul Rubens, que se convirtió en una gran influencia para su obra.

También pintó temas mitológicos y bíblicos, incluidos retablos, y fue un importante innovador en acuarela y grabado. Carlos I le concedió el título de caballero y fue enterrado en la catedral de San Pablo.

Charles i portrait van dyck

Tras un paréntesis de casi veinticinco años, Thomas de Keyser pintó varios retratos más, al parecer como consecuencia de sus contactos familiares y profesionales. Entre ellos se encuentra su magistral retrato ecuestre a pequeña escala de Pieter Schout (1660), un joven abogado con grandes ambiciones culturales y políticas. Con nueva documentación de archivo, este ensayo recrea las redes biográficas, familiares y sociales que debieron unir al artista y al mecenas, con una consideración de la importancia social del cuadro para su retratado y sus posteriores propietarios.

Fig. 1 Thomas de Keyser, Retrato ecuestre de Pieter Schout (1640-1669), 1660, óleo sobre cobre, 86 x 69,5 cm. Amsterdam, Rijksmuseum, inv. SK-A-697 (obra de arte en el dominio público) [visor de lado a lado].

La inscripción en el tercer estado de una estampa posterior al cuadro de Abraham Blooteling identifica al sujeto del retrato de de Keyser como Pieter Schout (véase la fig. 7). El padre de Schout, Bartolomeus Jans Schout[en] (1612-1676), era Pagadoor van ‘t krijgsvolk (pagador de los soldados) de Ámsterdam.5 La madre de Pieter, Jannetje van Oirschot [Juana van Oorschot] (1615-1680), era hija de un maestro de escuela francés de Alkmaar, al norte de Ámsterdam.6 La pareja publicó las amonestaciones de su matrimonio en Ámsterdam el 22 de mayo de 1637, y se casaron el 9 de junio.7 Pieter Schout fue su segundo hijo y, según la inscripción del grabado, nació el 14 de septiembre de 1640. Fue bautizado en la Nieuwe Kerk el 23 de septiembre.8 Schout murió soltero a la edad de veintiocho años el 29 de mayo de 1669 y fue enterrado en la misma iglesia el 1 de junio de 1669.9

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